1. 《自画像》 (Self-Portrait)
透纳不喜欢让人给自己画像是出了名的。他知道，即便自己年轻的时候，许多同辈都认为他面相粗糙，与其富有诗意的作品大相径庭。这也让他对自己的肖像画感觉更加别扭了。所以，值得关注的倒是，他竟给自己画了这张肖像，这也是透纳为数不多的人物画之一。请点击这里了解详情。

2. 《海上渔夫》 (Fishermen at Sea)
这是透纳在皇家美术学院年展上展出的首幅油画作品。从1790年开始他就在此展出水彩画，这一年他展出了10幅水彩。就在展览前夕他刚刚过了21岁生日，他无疑觉得该是他崭露头角的时候了。虽然在地志画上他有了些名气，但要确立画家的名声，他觉得还得拿出一幅更具雄心的作品。靠地志画是不行的，尤其在当时学院派划分的等级里，地志画往往仅被视为“地图画”。虽然我们找不出他在此之前动手画过什么油画，但从这幅画上的技法和质量来看，这绝非是他首次尝试油画。请点击这里了解详情。

3. 《暴风雪: 汉尼拔和他的军队翻越阿尔卑斯山》
(Snow Storm Hannibal and his Army Crossing the Alps)
这是透纳艺术生涯早期最具气势，也是最重要的作品之一。透纳从自己不完整的诗作《希望的谬误》里抽出几行，附在展览目录上。这也是他第一次引用自己的诗。请点击这里了解详情。

4. 《格林尼治公园远眺伦敦》 (London from Greenwich Park)
19世纪的时候，越来越多的画家喜欢表现扩张发展中的首都的全景。透纳很少愿意去过问都市扩张会带来什么后果，但他似乎也和当时很多人一样，为伦敦对周边乡村的侵蚀感到担忧。这幅远景画是从格林尼治公园向西北方向眺望的景象，伦敦城的位置非常遥远，其主要标志就是圣保罗教堂的穹顶。多年之后，他又重新表现了这个题材。皇家庄园里和平栖息的鹿的身影，进一步缩小了城市的存在，因此画面给人的主要感觉是乡间一派祥和之感。请点击这里了解详情。

5. 《迦太基帝国的衰落》 (The Decline of the Carthaginian Empire)
这幅画完整的原名由51个英文单词组成，望之令人发怵：《迦太基帝国的衰落——罗马下定决心要颠覆其死敌，开出的条件，迦太基若不答应，便必须开战；如果答应，便是灭亡：这些疲惫无力而热望和平的迦太基人终于同意连武器和孩子都不要了。》。这幅画于1817年首次在皇家美术学院展出。请点击这里了解详情。

6. 《为班堡所做习作》(Study for 'Bamburgh Castle')
1830年后，透纳不再在皇家艺术学院展出水彩作品。但他《英格兰与威尔士》系列中的许多作品，连同后来其它的作品，都是首先在非正式的“艺术研讨会”中亮相。这种研讨会多由有鉴赏力的收藏家们举办。有时，画商为了促销，也会举办这种研讨会。透纳后期最伟大的英国风景画曾在1837年绘画协会举办的一次“研讨会”中展示。请点击这里了解详情。

7. 《佩特沃斯湖落日》 (The Lake, Petworth, Sunset)
在1827年间，透纳与埃格雷蒙特勋爵重修旧好。埃格雷蒙特勋爵是透纳早期油画作品最重要的收藏者之一。那年秋天，透纳应邀来到埃格雷蒙特勋爵的佩特沃斯宅邸，位于伦敦以南的苏塞克斯。正是在这段时间，他创作出其著名的水粉画系列，充分反映了这座豪宅中的安逸生活及丰富收藏。埃格雷蒙特勋爵总是殷勤慷慨地招待艺术家们，对于需要资助的艺术家如威廉•布雷克以及本杰明•罗伯特•海顿等的支持总是不遗余力。请点击这里了解详情。

8. 《哈洛德的朝圣——意大利》 (Childe Harold's Pilgrimage - Italy)
拜伦的长诗《恰尔德•哈洛德游记》共分4篇，于1812到1818年间发表，描绘了一位名叫哈洛德（其名“恰尔德”是古代的一个称号，指待封爵的贵族子弟）的年轻人背井离乡独自游历的所见所想。他的游历与拜伦有很多相似之处，尽管拜伦不承认哈洛德就是自己的写照。不过，在随哈洛德游历欧洲大陆后，拜伦在第4篇中抛开了哈洛德，开始在大段的思考中直接阐抒对意大利的种种看法。请点击这里了解详情。

9. 《特雷斯山峰及威尔士的马特峰和茅威山峰》
(Traeth Mawr, with Y Cnicht and Moelwyn Mawr)
透纳在1790年代去威尔士旅行了一趟，促使他后来持续地对山脉景色产生兴趣,尽管他后来声称还是苏格兰风景最适合表达崇高。这幅速写就是透纳在1799年去北威尔士旅行期间现场画的一组风光写生作品之一。请点击这里了解详情。

10 《那不勒斯的蛋堡》 (Naples The Castel del’Ovo)
透纳头一次去意大利旅行，最期待看到的景观之一就是著名的那不勒斯湾。1819年10月，他刚到意大利就从罗马出发，向南开始了四日游。踏着水彩画家约翰•罗伯特•科泽斯（John Robert Cozens）、托马斯•琼斯（Thomas Jones） 和约翰•“沃里克”•史密斯（John ‘Warwick’ Smith）等人的足迹，透纳研习了曲折的海岸、散乱的镇子和港口以及维苏威火山。请点击这里了解详情。

11. 《麦德威河》 (The Medway)
这幅水彩似乎原是为《英格兰河流》所作，不过出版的时候并未收录其中。后来，透纳把画面略作修改，就成了他在1820年代早期创作的一组实验金属版画中的一幅。或许他的目的是为了研究新近出现的金属板版画的表现力。请点击这里了解详情。

12. 《诺勒姆城堡日出》 (Norham Castle, Sunrise)
透纳根据早期网线铜版画集《钻研之书》（原图版是第57号，出版于1816年）中的图像重新创作了十幅作品，这幅绚丽的诺勒姆城堡晨景是其中之一。透纳长久以来对苏格兰边境的诺勒姆城堡怀有浓厚的兴趣，他第一次访问那里是在1797年，几乎是他画这幅作品的50年之前。请点击这里了解详情。

13. 《安息——海葬》 (Peace - Burial at Sea)
从1840到1846年，透纳展出了9幅接近于正方形的油画（另见109，还有3幅没有完成：B&J 443,504,532）。显然，1840和1841年的作品采用了正方形的框，但是从1842年开始，透纳采用了内框架，只固定每张画的角。请点击这里了解详情。

14. 《暴风雪——汽船驶离港口》(Snow Storm - Steam-Boat off a Harbour's Mouth)
透纳晚年的这幅作品躁动、新颖，所取的名字为画中的那种神秘又增添了一层含义，而这种神秘对他的早期观众来说已经是一个难解之谜。他公开的表述则是描绘那些实际上能观察到的东西：一艘汽船，处在潜在的危险之中，被困在风浪和雪雾的漩涡之中。桅杆后面闪耀的白光来自一道闪光，这是向其他人发出的警报，说明这艘船正处在困境。左边涌起的大浪让人惊恐万分，它高高盖过地平线，打破了任何可能的安全感，尽管如此，此画的标题仍然暗示着安全即将到来。请点击这里了解详情。

15. 《朱代卡运河西端（威尼斯）》 (Venice The Western End of the Giudecca Canal)
此画作于1840年夏末第三次也是最后一次威尼斯之行。透纳在后期旅行时经常使用两本软皮速写簿，这幅漂亮的水彩就来自其中之一。这是一组水彩作品中的一幅，描绘了宽阔的究玳卡岛运河，它将左边的威尼斯市的主体与南边的究玳卡岛和圣乔治教堂岛分开。请点击这里了解详情。