整个夏季，布城最重要的文化机构“布里斯托市立博物馆和艺术画廊( (Bristol's City Museum & Art Gallery)”将被班克西(Banksy)“占领”，这座爱德华时代的三层巴洛克建筑也因此“沦为”他出道以来最大的“犯罪现场”。仅用了36小时，这位涂鸦大师便以惊人的毁灭性创造力给整个博物馆来了个大变脸。

     入口处“一片狼藉”：移动厕所化身为史前巨石柱式的拱门，迎接着观众的到来；问讯台被一辆烧毁的流动冰激凌车所代替，防暴警察则在旁边悠然地摇着木马；鸡鸣声此起彼伏，原来是由鸡块食物组成的鸡圈登堂入室，且津津有味地啄食着番茄酱……超过百件的作品将予以展示，其中七成以上为班克西新作，这些装置、雕塑、绘画及电动木偶等，形象鲜明、机智反讽，班氏风格一览无遗。

      于是古典雕塑化身血拼后的贝嫂维多利亚(Victoria Beckham)，作品原色令她身着一袭优雅白裙——这并非时尚辣妹的新品味，而是不巧赶上了面粉厂爆炸；寥寥几笔的速写得以精美装裱，无奈画中的主角火柴人对此并不买账——“真有人会认真对待这件艺术作品吗？”一人问，“永远不要低估大金框的力量”，另一人答；国会被猩猩占领，小白兔开始“美甲”，饥饿的非洲儿童身着“我恨星期一”的T恤，达明安•赫斯特的原作被老鼠涂抹......游走馆内，犹如处于三维空间的笑话书，初见令人捧腹，细品则意味别具。

     班克西继续着他幽默的反叛、诚实的异见——对政治、对文化、对艺术、对宗教，对一切普通人目触心及的普通事。不过这次展览却不“普通”：“它是第一次用纳税人的钱来‘挂’而不是‘刮’我的作品”， 班克西不改搞笑本色，并借用BBC式的语言煞有介事地说：“它是我对未来的展望”。

     展览经费部分由班克西出资，用以感谢养育他的故乡，家乡父老自然也大大捧场：开幕前两日便有超过8000名观众入场，是以往博物馆周末时段参观人数的八倍。“班克西效应”也波及到展馆周围的商家，酒吧、饭馆、咖啡厅，甚至时装店的生意都异常火爆，由此可见，在班克西与博物馆的一役中，双方都是赢家。