俗话说，隔行如隔山。但今天的英国歌剧创作，似乎正在反其道而行。英国从今年萌芽的一股所谓“歌剧热潮”，在夏天的时候，就有当地乐评人撰文数篇，热烈展望之。随后，也有种种迹象表明，这种严肃艺术似乎正在变着法子复兴中。而这种“复兴”，似乎都跟人们的传统观念相去甚远：比如说，戴蒙•阿尔班（Damon Albarn）（英国流行乐队“Blur”、“街头霸王”的主脑），在北京奥运前夕出手过一部歌剧，以中国文学《西游记》为蓝本；鲁夫斯•怀莱特（Rufus Wainwright）（美国流行音乐人）应大都会歌剧院之约，也正奋笔酝酿一部法语歌剧。
这些“跨界”还不够。最新的消息，是凭借小说《赎罪》（Atonement）被搬上银幕后，红透英伦乃至全球出版界的英国作家伊安•麦克尤恩（Ian McEwan），最新一部作品就是歌剧脚本。虽然依然是文字功夫，但写作者非要有深厚的古典音乐知识不可为。但众所周知，麦克尤恩在音乐上最大的偏好是蓝调。这可就撩起乐界、媒体的大兴致了。当今炙手可热的文坛大佬，因而接受了一次相关的“审问”。“审问”结果，也许会令你吃惊。
伊安•麦克尤恩拿出《致你》
记者：你经常去看歌剧吗？
麦克尤恩：不常去。好歌剧能镇住我，但一般都不怎样。
记者：为什么？
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麦克尤恩：因为剧里的情节实在太可怕了。我最受不了的是，那么飘逸高远的音乐，却通常配着那么傻的故事。我最初想着要写歌剧脚本，就很清楚我要的是心理现实主义。我也肯定不要超自然的元素，不要童话神话。 |
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记者：你觉得好的脚本都有哪些？
麦克尤恩：贝尔格的《璐璐》不错。威尔第的脚本也都很好。
记者：你为什么想要写歌剧呢？
麦克尤恩：如果不是好朋友迈克尔•贝克勒（Michael Berkeley）叫我，可能我也不会想到。从1982年开始我们就讲过要一起写部歌剧了。可是直到威尔士音乐剧场（Music Theatre Wales）委约，这事才算有了个契机。多年来，我一直觉得，入门歌剧最容易的方法，是从轻小说着手。我们找了不少资料，故事都差不多，后来我就想出了一个梗概：从波兰来的管家玛丽亚，爱上了指挥家查尔斯。我跟迈克尔一致认为，他们对彼此的性幻想，是情节向前发展的动机。而且，一切都发生在一个下午。
记者：你本是小说家，却去写歌剧这种风格的东西，难驾驭吗？
麦克尤恩：倒也不会。我会尽量往戏剧方向写。而且一般我写小说时，都是把想法浓缩起来写，跟很多作家将一个念头打散为十句话来说不一样。有人问我写脚本跟写诗有没有关系，我觉得写诗的年纪在20来岁时已经过去了。不过，我倒是一直很重视语句的呼吸和韵脚的。
记者：以后还会写歌剧吗？
麦克尤恩：倒是挺想写音乐剧。最近几年来，音乐剧变得甜腻乏味，我觉得是时候复兴一下以前布莱希特到威尔（Kurt Weill）时代的审美观了。我希望能做一些更实验更边缘的东西。
记者：我们知道你很小就沉迷蓝调、摇滚音乐了。
麦克尤恩：但我也喜欢巴赫。当然我也曾在一个摇滚乐团里吹过长笛，我也确实喜欢那种噪音。到30岁以前我都是摇滚和朋克的拥趸。
记者：写歌剧脚本加深了你对歌剧的感情了没？
麦克尤恩：我最喜欢跟乐队排练开始前，乐手席上的一片混乱声响：试音的，翻乐谱的。可是我最喜欢的还是到酒吧里，看一场上好的乐队演出……
（伊安•麦克尤恩参与制作的歌剧《致你》（For You），上周开始已在英国皇家歌剧院上演）
参考网站：
www.artsjournal.com
图片说明：
For you- 伊安•麦克尤恩新作《致你》歌剧脚本封面
Ian McEwan – 伊安•麦克尤恩
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