Анжела Барретт родилась в 1955 г. в Эссексе. В 15 лет она ушла из школы и, несмотря на возражения родителей, восемь лет проучилась на художника. В Королевском художественном колледже, где ее учителем был Квентин Блейк, ей была присуждена степень магистра искусств.
Окончив колледж, Анжела занялась проектными работами для коммерческих предприятий, в том числе создавала обложки сразу для нескольких издательств. Ее иллюстрации стали появляться в журналах «Санди Таймс», «Обсервер» и «Дом и сад». Работы Анжелы начали пользоваться большим спросом у коллекционеров и неоднократно выставлялись в Великобритании и за рубежом.
Первую книгу, которую довелось иллюстрировать Анжеле Барретт – «Король, кот и скрипач» (1983) – написали сэр Иегуди Менухин и Кристофер Хоуп. С тех пор она проиллюстрировала множество книг для взрослых и детей, а также создала более 30 книжных обложек. В 1988 г. Анжела получила книжный приз «Нестле Смартиз» в одной из номинаций за книгу «А возможно ли это?» В 1991 г. ее книга «Тайный дом» завоевала премию У.Г. Смита за лучшие иллюстрации.
Рисунки Анжелы почти столь же изысканы, как произведения прерафаэлитов.
Я ушла из школы, когда мне было пятнадцать. Родители были против моего поступления в художественный колледж. Они пытались отправить меня учиться на секретаря, но мне удалось уклониться: сперва я пошла учиться на оформителя витрин, а потом – на иллюстратора. В итоге я восемь лет осваивала художественные профессии.

У меня есть два рода рисунков.
Я страстно люблю рисовать на бумажных скатертях, салфетках и старых конвертах. Но эти рисунки трудно превратить хоть во что-нибудь полезное. Блокноты – совсем другое дело, они для меня очень важны. Там я делаю всякие импровизированные наброски – зарисовываю то, что иначе ко мне больше не вернется: сны и образы, едва мелькнувшие в моем мозгу. Я довольно много пользуюсь фотоаппаратом, но скорее в целях композиции. А людей не фотографирую. Дело в том, что люди на фотографиях совсем не похожи на тех людей, которых рисую я. Люди на моих рисунках не вполне реалистичны. Я их искажаю. Рисую вновь и вновь – но результат не мне нравится до тех пор, пока я не переиначу пропорции. Видимо, так я пытаюсь передать накал страстей. По той же причине я вольно обращаюсь с законами перспективы.
С натуры я людей не рисую, но частенько рисую собственное отражение в зеркале. Взгляните на мою Жанну Д’Арк: это я пыталась вообразить себя восемнадцатилетней девушкой, брошенной в костер. Однако же, мне пришлось приглушить эмоции: как ни удивительно, редактору показалось, что у меня слишком несчастный вид. А недавно я иллюстрировала книгу о Мэри Шелли. Дойдя до того места, где Мэри Уоллстоункрафт умирает от родильной горячки, я вытащила своих старых кукол и изобразила себя в виде Уильяма Годвина, стоящего у ее постели и держащего на руках новорожденную девочку, которой предстоит выйти замуж за Шелли и написать «Франкенштейна».
А в «Белоснежке» рисунок, где Белоснежка лежит бездыханная (после того, как у нее побывала злая мачеха), навеян сделанным в конце войны снимком американского фотографа Ли Миллер. Эта маленькая девочка – дочь нациста. Он застрелился, а остальные члены семьи приняли яд. В общем, теперь вы понимаете, почему я с таким удовольствием иллюстрировала «Новый наряд короля»: наконец-то мне попалось хоть что-то забавное.
Когда я более или менее определюсь с рисунком и композицией, я приклеиваю набросок к окну липкой лентой (стола с подсветкой у меня нет) и перевожу его на замечательную акварельную бумагу ручной работы. А потом, внеся последние изменения, тщательно прорисовываю всё карандашом. На этом этапе, в черно-белом варианте, картинка выглядит в точности как страница из книжки-раскраски. После чего я беру в руки акварель, гуашь и цветные карандаши и доделываю рисунок.
Чтобы познакомиться с работами Анжелы Барретт, зайдите на ссылку и выберите режим просмотра изображений View Slide Show.