虽说“子不语怪力乱神”，却偏生有人耽溺于物怪灵异而不愿“敬而远之”。特别是自十九世纪末，照相术——这个横跨科学和艺术、历史与虚构的媒介——发明以来，神秘之物跃然纸上，从而结束了“口说无凭耳听为虚”的时代。日前，伦敦的摄影家艺廊(Photographers' Gallery)以《眼见为实》(Seeing is Believing)为题，将图像中难以言喻的微妙诡谲呈现示人。
展览主题
该展览以摄影为介质，探讨的是其与人类另一种空间存在形式之间的关系。图片以英国哈利•普莱斯魔幻文献图书馆(Harry Price Library of Magical Literature)提供的摄于三十年代的灵异相片，和致力于记录那些非理性和未知事物的、来自英美等地的七位当代摄影家的作品，来表现在常人眼中不可思议、科学家无法解释的奇妙现象。
英国“钟馗”
英国最鼎鼎大名的“捉鬼人”，恐怕非哈利•普莱斯(Harry Price)莫属。从小热衷于灵魂研究他，于1925年自费设立“全国灵魂研究实验室”(National Laboratory of Psychical Research)。普莱斯对幽灵调查独有心得，并自制捉鬼工具箱，里面包含各种捉鬼可能用上的工具。
在这次展览中，观众将看到关于“世界十个最闹鬼的地方”之一的英格兰凶宅——波利莱多里(Borley Rectory)豪宅灵异事件的文档资料。当时，哈利•普莱斯(Harry Price)受邀前往此地进行调查，虽然结局无疾而终，豪宅主人依旧饱受鬼魂困扰直至波利莱多里(Borley Rectory)最终在一场大火中毁于一旦。当时拍摄的很多照片及文字记载经哈利•普莱斯(Harry Price)整理，成为超自然学科的重要文献，至今仍为许多神秘学研究者广泛使用。
艺术“灵媒”
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克莱尔•斯特兰德(Clare Strand)的肖像系列作品《看不见的媒介》(Unseen Agents)之一 |
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同哈利•普莱斯(Harry Price)拍摄的“鬼影幢幢”相比，当代艺术家的作品更多是对于超自然现象的探究。克莱尔•斯特兰德(Clare Strand)的肖像系列作品《看不见的媒介》(Unseen Agents)中，被摄对象的周围氤氲四射；佛瑞德•雷斯勒(Fred Ressler)在他的后院里，在树影婆娑中，透过镜头看到了一张女人的脸；而弗洛伦西亚•杜兰特(Florencia Durante)则在静态事物中捕捉到动态的跃动。 |
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佛瑞德•雷斯勒(Fred Ressler)作品：《莱拉，美国公主》(Lila, Native American Princess) |
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令人颇感震撼的是苏珊•马克威廉姆(Susan MacWilliam)作品中的女人——吞下棉布然后又吐出“外质”，即灵的物质化的表现形式；蒂姆•默尔(Tim Maul)和本•贾德(Ben Judd)也试图在作品中以其他形式证明三维空间之外的“灵”与“力”的存在；而罗杰•拜伦(Roger Ballen)将无意识的“自动”绘画和表演艺术结合起来，呈现出既原始又超现实的舞台造型。
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与鬼片在电影业大行其道之势相比，《眼见为实》(Seeing is Believing)所带来的并非只是情绪的发泄或好奇心的满足。它更像一个点，在不同观者的心里，它或是真实与虚假的疑点，也或是科学与艺术的交点……(宋立供稿)
展览时间：2007年11月23日–2008年1月27日
图片和相关资料来源：
http://www.photonet.org.uk
http://www.guardian.co.uk
图片说明：
- 哈利•普莱斯在他的“全国灵魂研究实验室”内(Harry Price in his National Laboratory of Psychical Research)
- 弗洛伦西亚•杜兰特(Florencia Durante)作品：独椅(Lone Chair)
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