欧洲当代艺术的风向标，还是机会主义者的大本营？探索艺术的可能性，还是挑战观众的视觉神经？潜心创作，或只是故弄玄虚？这些争论不休的话题似乎永远伴随着“特纳奖”(Turner Prize)。尽管2007年度特纳奖(Turner Prize)还未揭晓，不过上述关乎特纳奖(Turner Prize)的论战近日又被掀起，因为历年来特纳奖(Turner Prize)的获奖及提名作品齐齐亮相于泰特英国美术馆(Tate Britain)，这就是《特纳奖回顾展1984-2006》(Turner Prize A Retrospective 1984-2006)。
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一位观众正走在理查德•隆(Richard Long)的《白色水线》(White Water Line)上(1989年获奖作品) |
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2007特纳奖(Turner Prize)颁奖典礼及展览将首次移师至利物浦(Tate Liverpool)举行。不知是身处伦敦的泰特(Tate Britain)生怕被抢了风头，还是欲在奖项揭晓前为观众眼球进行一次热身，总之此次特纳奖(Turner Prize)的回顾展可谓来势汹汹。如果说每次特纳奖(Turner Prize)的评选都曾在艺术界荡起微澜，那么今次的展览可称得上是“波涛壮阔”了。试想，二十年来英国乃至世界当代艺术中的风云人物汇聚一堂，当代艺术史中的留名作品近在咫尺，如此阵势不消说也可想见。 |
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从安尼诗•卡普尔(Anish Kapoor)到达明安•赫斯特(Damien Hirst)，从吉尔伯特&乔治(Gilbert & George)到格雷森•佩里(Grayson Perry)，展览汇集了自1984年特纳奖(Turner Prize)创办以来所有获奖艺术家的作品。“许多作品在时隔数载后再次登场，依旧带给人初看时的兴奋和激荡”，泰特(Tate)的策展人凯瑟琳•斯托特(Katharine Stout)谈到举办展览的初衷时说道：“特纳奖(Turner Prize)的获奖及提名作品，在某种程度上可以说是英国二十年来当代艺术发展的缩影。最有意思的是，从不同年份的获奖及提名作品中，你可以看到当年英国艺术的创作取向和审美趣味，以及从特纳奖(Turner Prize)走出后，这些艺术家又是如何继续挑战自己的”。
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安东尼•葛姆雷(Antony Gormley)的《检验一个世界观》(1994年获奖作品) |
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特纳奖(Turner Prize)每年四月到五月底由公众提名入选作品，最终结果由专业评审团裁定。这种评选机制所造就的艺术更加亲近观众，同时也不失对于观众艺术倾向的引导。有人说特纳奖的目的是惊世骇俗，也有人说是启发民智，不管怎样，现在步入泰特的观众再不会被达明安•赫斯特(Damien Hirst)的《分割开的母子》(Mother And Child, Divided)吓倒，也不会有人拿着清洁用品要去打扫翠西•艾敏(Tracey Emin)的《床》(My Bed) |
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特纳奖(Turner Prize)不知不觉改变着观众对于艺术的欣赏能力，从此多数英国观众对于架上绘画遭遇冷落的现象不再大惊小怪，毕竟架上绘画所承载的内容，相对于如今更趋多元化的媒介来讲的确有限；至于多媒体艺术及新装置雕塑近年来成为特纳奖(Turner Prize)宠儿，也的确是因为它们为创作带来了更新鲜及广阔的艺术空间。而去年画家托马•阿布斯(Tomma Abts)因其“丰富了抽象绘画的语言”而夺冠，也说明特纳奖(Turner Prize)本身并不对艺术形式本身抱有偏见，这足以让那些动辄批驳特纳奖(Turner Prize)只以“匪夷所思”为评审标准的人闭嘴。
特纳奖(Turner Prize)改变了英国大众对于艺术，甚或一般事物、尤其是新鲜事物所抱持的态度——首先以开放而不是批驳的态度去解读那些看上去有些怪异的东西，也许你只是不习惯而已。不过这次回顾展也确是有让人不惯的地方，那就是票价高达11英镑，可对于泰特英国美术馆(Tate Britain)如此费尽周折不辞劳苦地收集作品，且欣赏的是一部画册无法替代的活生生的当代艺术史，习惯免费展览的英国观众恐怕也只好将就了。
展览时间
2007年10月2日–2008年1月6日
图片及相关资料来源
- 达明安•赫斯特(Damien Hirst)的《分割开的母子》(1995年获奖作品)
- 1986年获奖者吉尔伯特&乔治(Gilbert & George)的作品《与上帝同醉》( Drunk with God)
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